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Sun&Scharrer,2004年,第2页。 50 这项研究支持贝克-斯佩里和格劳厄尔兹(2003) 关于年轻女性从这些方面制定理想的美丽信息的论点 随后塑造自己的自尊的童话 自我形象。以前的作者对这种想法进行了更深入的研究。 从格林的经典作品中评估150年来理想的女性角色 童话故事,其中43%的故事被制成电影或动画。 Baker-Sperry&Grauerholz(2003)发现故事中 女性美的代表频率是女性的五倍 男性美女。经常美丽是与之相关的特征 成为女性主角,同时身体上没有吸引力 通常与女性对手有关(Baker-Sperry& Grauerholz,2003年。有趣的是,两者之间也存在相关性。 提及美丽的女性角色,以及 童话已被复制为书籍或电影(贝克·斯派瑞和 Grauerholz,2003年。 迪士尼公主的第二个主要主题是 他们与父亲的联系,并成为“爸爸的 女孩。例如《小美人鱼》的爱丽儿(Ariel)说 “我爱你,爸爸。她的父亲,而在《公主》和《 青蛙天娜的妈妈说,你是你爸爸的 女儿没事”,当蒂安娜想要通过父亲来纪念她的父亲时 拥有自己的餐厅的梦想(Stover,2013年。DoRozario(2004年) 认识到没有一个增加了家庭描述的复发 迪士尼公主有一个兄弟,很少有活着的母亲,因此 公主必须帮助他们的父亲。例如,百丽冒着生命危险 试图挽救她旅行后失踪的父亲,和木兰 试图通过在战争中代替父亲来使她的父亲感到自豪。 第三,浪漫的爱情是大多数迪士尼公主的关注重点。 公主一见钟情,有时会受到激励 通过个性因素以及王子的身体 吸引力(格里芬,2014年。在他们对迪士尼动画的分析中 电影,包括2009年的《公主与青蛙》,英国 等。 (2011)指出,除了风中奇缘以外,所有公主都浪漫 电影结束前的关系。尽管风中奇缘是单身 最后,电影暗示了她的浪漫关系 与约翰·史密斯(John Smith)在一起,尽管他们相距遥远。另外, 许多公主渴望爱情,而蒂娜则是反常现象。她 希望有自己的餐厅,但并没有因此而实现 爱情或婚姻的目标(Whelan,2012。 第四,关于冲突,公主似乎总能找到 自己卷入纠纷,特别是在爱情方面。对于很多 在迪士尼经典电影中,爱情在 关于冲突。睡美人的极光只能被一个人唤醒 真爱的吻。 Ariel遇到Ursula的麻烦, 当她决定放弃双腿的声音以期希望时,她和父亲在一起 推进她对埃里克亲王的爱。阿拉丁的茉莉花逃脱 与一个她认为是王子的男人在一起的王国。但是, 这种典型情节的转移发生在《公主与青蛙》时期。 蒂娜(Tiana)不受爱情和寻找王子的驱使,而是实现了她 梦想和克服障碍,成为一家餐馆老板 (Stephens,2014年。此外,《公主与青蛙》让 遇险框架中的传统少女,因为没人来 蒂娜(Tiana)的营救(史蒂芬(Stephens),2014年。同样,长发公主(长发公主)确实 不需要被人救出;事实上,她拯救了自己和他人 在她的冒险过程中,勇敢的梅里达(斯蒂芬斯(Stephens) 2014年。最后,《冰雪奇缘》的艾尔莎(Elsa)对 电影。除了冲突与浪漫爱情有关,冲突 也似乎与某些公主的关系有关 和她的父亲。百丽发现自己旅行不如意 穿越黑暗的树林,以便在Ariel表演时找到她的父亲 违背父亲的意愿,造成了她的处境 不断离开王国,不断发现自己 危及局势。 最后,Carmen Fought和Karen最近进行的研究 艾森豪尔增加了我们对迪士尼语言的理解 从过去到现在的公主。研究人员发现男人更 《小美人鱼》(Fought&Eisenhauer, 2016年。虽然这看起来像反常现象,因为其中很大一部分 该情节的特点是爱丽儿(Ariel)放弃了自己的声音以拥有双腿,四个人 随后的电影《美女与野兽》,《阿拉丁》,《风中奇缘》和《花木兰》, 也有女性说话较少的女性(Fought&Eisenhauer, 2016年。这一趋势可以通过以下事实得到部分解释: 公主寻找爱情,还有许多其他重要人物 迪士尼电影中的男性是男性(Fought&Eisenhauer,2016年。 较新的电影(《魔发奇缘》和《勇敢传说》)以女性对话为主, 撰写本文时最新的电影(《冰雪奇缘》)退后一步, 就演讲而言,恢复了男性主导地位,尽管 电影中有两位公主(Fought&Eisenhauer, 2016年。但是,重要的是要注意对话如何改变 随着时间的推移。最近的迪士尼公主电影证明了一种趋势,其中 对女性角色的称赞强调特征 除了物理外观。虽然早期电影的功能更多 公主的外表对话,较新的公主 他们的能力和表现得到更多的赞誉 技巧,从而摆脱了公主应有的刻板印象 称赞他们的外表而不是成就 (Fought&Eisenhauer,2016。 公主的演变 迪士尼公主原型在 公主如何参与爱与冲突,他们如何 展示力量和独立性,以及他们如何展示 刻板印象的女性特征;但是,似乎仍然缺乏 迪士尼公主的多样性取得了重大进展。开始, 而浪漫是许多早期电影的中心主题(例如 《小美人鱼》,《灰姑娘》) 如《公主与青蛙》,《魔发奇缘》和《勇敢传说》(Hecht 2011; 斯蒂芬斯(Stephens),2014年。《公主与青蛙》的蒂娜(Tiana)没有经验 一见钟情,《勇敢传说》的梅里达对爱情毫无兴趣 由于她的年龄很小(Stephens,2014年。这些情节发生了变化 从《小美人鱼》的浪漫史中 十六岁的爱丽儿(Ariel)立即爱上了埃里克亲王(Prince Eric)和 十几岁时嫁给他。 其次,在身体和情绪上,后者 迪士尼公主也展现出更多的力量,独立性和 控制。蒂娜(Tiana)专注于通过工作谋生,长发公主(Rapunzel)处决 从塔上逃脱去探索小镇,还有梅里达,风中奇缘, 和花木兰表现出力量和运动能力(England et al。,2011。 关于独立性,梅里达尤其能够照顾 她自己,直言不讳地认为自己太年轻而无法结婚 (盖拉瓦特(Gehlawat),2010年;斯蒂芬斯(Stephens),2014年。 第三,公主的传统性别角色是从 代表传统的女性特质,例如恐惧感和 喜爱传统代表的对立(England等 等人,2011年。例如,《白雪公主》和《灰姑娘》被描述为 传统上是女性化的任务,例如做家务,但Ariel和Belle 表现出更多的男性特征,例如自信和 勇敢和独立的决心(England et al。,2011。 然而,在《公主与青蛙》中,蒂安娜以她的家喻户晓 技能。她是一位出色的厨师,也是一位成功的女服务员(英格兰等, 2011年。因此,尽管传统的性别角色似乎已经演变为 刻板印象较少,它们不一定按时间顺序发展 电影(英格兰等人,2011年。 第四,叙事冲突的表现是明显的 在后来的迪士尼电影中有所不同。在风中奇缘,花木兰等电影中, 和公主与青蛙,公主在 解决最终的冲突而不是被动的公主 由Cinderella,Aurora或Snow White描绘(England等,2011。 最后,在最近的电影《冰雪奇缘》中,安娜挽救了这一天。 总体看来,最近的迪士尼公主(蒂安娜, 长发公主和梅里达(Merida)代表了女主角的重大变化 (Stephens,2014年。Tiana不是公主(直到世界末日) 电影),并且在上述许多方面并不代表典型 迪士尼公主在爱情和外表方面(斯蒂芬斯, 2014年。长发公主并不是以爱为中心,她也是 表现出更多的独立特质(Stephens,2014年。 75年以来,梅里达(Merida)是女性独立的巅峰之作, 爱和王子都是推动情节发展的动力,而她 表现出非定型的女性特征,例如 对寻找浪漫的爱情和拥有自己的人生目标不感兴趣 (Stephens,2014年。 考虑到这些重大变化,至关重要的是继续 探索迪士尼是否取得了积极进展 通过包括最新电影《冰雪奇缘》来探索公主 性别角色。研究最新的迪士尼电影至关重要 因为我们有理由相信,根据Gerbner(1998)的观点 培养理论(Gerbner,1998)可以使儿童的现实成为现实。 受他们观看的节目影响;因此,有必要了解 他们在看。公主仍然被描绘成身体上的吗 有吸引力,顺从的年轻女性,他们只是在寻找爱情或拥有 最新的公主继续以更多 有能力的独立妇女,正如我们在第三篇中开始看到的那样 一代公主?如果是这样,这对孩子有什么教导?是一个 转移到更独立的迪士尼公主发生或梅里达 只是一个异常?这些想法及其具体联系方式 培养理论将在下一部分中进一步探讨。 理论意义 研究迪士尼电影对儿童及其儿童的影响 性别认同可以通过培养理论的视角来体现 (England等,2011; Robinson等,2007。 支持儿童之间存在联系的观念 媒体以及这些年轻观众了解现实的方式 (Hecht,2011年; Towbin等人,2003年。 电视观看假定观看电视会影响 人对现实的看法(Gerbner,1998。换句话说, 人的观点及其观点会影响他们的建构 自己的现实。格伯纳的修养理论最初是发展起来的 提供关于电视暴力影响的假设,以及 观众对世界的看法,但也可以应用于 年龄,种族和性别刻板印象的概念化,以及 对宗教,科学和家庭的看法(格里芬,2012年;格布纳, 1998年。有关栽培的重要发现包括 人们对暴力和刻板印象的看法。例如, 电视和人中有大量暴力事件 谁是沉重的观众倾向于认为他们更有可能 在生活中遇到暴力,即使从统计学上讲 事实并非如此(Gerbner,1998。 关于刻板印象,那些经常看电视的孩子 倾向于相信传统的性别刻板印象(即女性属于 厨房;男人更加独立)Gerbner,1998年。 值得注意的是,有关电视上女性形象的讨论。 例如,电视上的女性通常很诱人,瘦弱, 在外观上得到称赞(Signorielli,2001。 此外,它们多次被描述为“更具情感, 浪漫,深情和家庭”与男性相​​比 同行(Signorielli,2001年。认识到这一点的重要性 这个想法是因为孩子们可能开始相信 电视上播放的人物(Signorielli,2001年。Gerdingand Signorielli(2014)认为“电视提供了大量 有关性别角色的儿童信息”,第45页。例如, 年轻女孩可能会在电视上看到女性的刻板印象 他们是做饭,待在家里和养育母亲的母亲。年轻女性可能 相信他们的生活之路是效仿描绘的图像 电视。 特别与迪士尼公主的观众有关, Signorielli(2001)认为儿童是最重的观众 电视,因此他们从电视中学到很多故事 反对人际关系。重要的是要评估 可能影响女性气质,浪漫和 外观对观众有影响。先前发表的研究已经对 迪士尼公主,直到并包括2005年的魔发奇缘 长发公主,但出现了两个新的受欢迎的公主,安娜和艾尔莎 从冷冻。在这项研究中,作者包括Anna和Elsa 分析以继续有关转移的讨论 迪士尼形象以及冲突之间的关系 和性别刻板印象。 在回顾了现有文献之后,研究提出了以下问题: 指导该内容的分析是:迪士尼公主系列的特许经营情况如何 进化了?迪士尼公主系列如何延续 对社会性别的定型理解?扮演什么角色 迪斯尼性别建构中的叙事冲突 公主特许经营? 方法 为了调查有关性别的待遇 叙事冲突作者对全部12个内容进行了分析 迪士尼公主电影。选择内容分析来维护 方法学与早期研究的一致性,给了我们一个 有机会不仅探索先前讨论的概念,而且 还允许我们通过以下方式更深入地探讨冲突的处理 同时编码几个不同的因素。此外, 内容分析使我们能够翻译性别行为 电影变成代表电影的重复和活力的数字 行为。探索迪士尼公主的方式的第一步 传达性别理想是创建一本密码簿来记录和 识别公主的行为,人际关系和外表。 编码程序 为了系统地从迪士尼公主那里收集数据 电影,主要作者创作了一部密码本来进行内容 分析。代码本设计纳入了本科生的反馈 研究电影并熟悉电影的传播媒体学生 电影;该研究的两位合著者和以前的相关研究 进一步帮助编写了代码手册(England等,2011; Do Rozario, 2004年。此代码书分为四个主要类别: 关系,行为,外表和冲突。每个 这些类别进一步细分,并由子类别定义 由两个条件选择。首先,关系和外表 选择这些是为了重温以前的一些研究 对迪士尼公主进行。此外,作者 探索电影中冲突的所在。作者包括 并针对行为进行编码,以记录其与行为的关系 冲突。英格兰等。的(2001)操作定义指导 创建一本探索相似属性的代码书,以及 将它们扩展到2011年以来制作的迪士尼公主电影中。 创建密码本后,研究人员便着手 编码器间的可靠性。为了达到编码器间的可靠性 作者(编码员)观看了12部电影中的两部电影,《花木兰》和《风中奇缘》 迪士尼电影(约占样本的16%。这两部电影均为 选择它们是因为它们可以在Netflix上轻松访问。第一次运行 失败(a。53。在这次失败的运行之后,校长 研究人员在与合著者协商后修改了代码书。 一旦三位作者多次讨论了第一套电影 并重新编码了原来的两部电影,编码器间的可靠性很高 于2013年成立(第95位)克里彭多夫。 接下来,第一和第三作者又看了两部电影《勇敢传说》 和纠结。选择这些电影是因为它们可供 从主要作者的社交圈借来的。第三轮 编码建立了强大的编码器间可靠性(a。83.剩余的 八部电影分为两部,第一和第三作者 观看并编码。电影根据 两位作者的可访问性。编码完成后, 主要作者检查了结果的模式和趋势,以及 每个变量的模式,以便研究哪些代码最有效 通常用于代码本规定的每个类别。 编码类别和操作定义 该代码书分为四个主要类别:关系, 行为,外表和冲突,以便调查 性别与冲突之间的关系。尽管以前的研究已经 探索了这些类别(英格兰,笛卡尔,Collier-Meeks, 2011)三部电影,纠结(2010)勇敢(2012)和冰雪奇缘(2013) 已添加到迪士尼公主系列中,因此 以前未开发。这些电影只为迪士尼公主编码 为了专注于她和她的关系而发生冲突。 关系。关系的编码相对简单,因为 编码人员只关心所描绘的关系 以及在影片中观察到这种关系的频率。表示法是 为母亲,父亲,兄弟姐妹和导师采取的。重要的另一半, 在这项研究中被定义为某个场景中具有浪漫色彩的人, 假定与朋友的状态具有行为关系。如果有 是一个带有浪漫色彩的场景,这个人被编码为 重要的另一半。对于朋友来说,如果有时间在一起, 分享想法和感受,他们被认为是朋友。的 作者研究了母亲,父亲,兄弟姐妹, 其他重要的,导师和朋友也在场。这个坏了 分为五种不同的代码:1)简要提及它们是 提到过一次; 2)短暂可见;表示曾经看到过一次; 3) 可见几次,表示两次被看到,4)可见或听到 几次意味着他们五次或更多次被看到或听到 (有时虽然看不见角色,但可以听到他们的声音) 和(5)始终存在,表示它们占大多数 镜头。 行为。行为编码涉及每个场景,其中 迪士尼公主在屏幕上。使用英格兰等。 ,2011年) 作者定义为男性和女性的操作定义 以下特征:情绪(愤怒,恐惧,幸福, 悲伤,以及他们是否控制了他们) 爱好/活动(室外,室内,女性,男性)的力量 (弱或强)暴力(非暴力,少数暴力行为, 暴力行为,非常暴力)和勇气(不勇气,几次, 整个,愚蠢的。 情绪情绪被定义为面部表情 和对话。另外,作者对公主是否感兴趣 是否能够控制自己的情绪。处于控制之中 定义为没有失控或对某人尖叫, 逃跑。这些行为是女性特征, 根据英格兰等。 2011)包括“崩溃哭泣” 并且“角色必须对他/她投掷自己或反对 ”(第559页)。 爱好/活动。对于本节,England等。的(2011) 男性和女性特征的定义再次被用作 指引。据英格兰等。 (2011)男性特征 包括渴望探索,身体强壮和 有主见,有运动能力,对知识分子有兴趣/有能力 活动。另一方面,身体虚弱,显示 对动物或他人的喜爱/帮助/培育,并寻求 建议或帮助被归类为女性。 (England等,2011。 活动进一步分为室内(在室内做任何事情 爱好,例如绘画,阅读,缝纫)和户外活动(在户外 荒野与动物交谈,散步,唱歌。 力量和弱点。力量可以是思想或身体。在做 需要力量的事情包括从悬崖上拉人 为更大的利益做出正确的决定。弱点可能是 身体上的虚弱和品格的虚弱,如被 自私或不道德的。 暴力与勇气。暴力和勇气与 故事情节;每部电影都围绕冲突展开。 英格兰等人并没有对外表述暴力行为。等的(2011)代码 本书,尽管自信。我们的代码手册将暴力定义为使用 对某人或某物的某种武力。拍打,击打, 坚持下来,都是例子。当为勇气编码时,作者 遵循England等人制定的指南。 (2011)标为“勇敢之下” 男性特征:勇敢,大胆,无畏。勇敢 经常面对危险进行营救或领导。“ 559.除了编码,他们是否勇敢以及如何 通常情况下,作者还为公主是 刻画出愚蠢的勇气。愚蠢的勇气被定义为 勇于行动,不考虑后果,从而导致 麻烦多了同样,根据英格兰等。 (2011)被 麻烦的是一个女性特征,涉及“导致 麻烦,动荡,扰乱”第559页。 外观。为了评估外观, 作者为头发的颜色(金发,棕/黑,红,白)编码 (保守-大部分被遮盖,有很多皮肤-肩膀,腿; 非常紧-几乎无法呼吸,无法移动,被固定; 女性-裙子,裙子;男性裤子)和身型 (儿童风格-无曲线;曲线优美-臀部,屁股,胸部清晰可见;大 乳房-可见乳沟;大底-非常明显,特别是 在轮廓上精致-小脚,手腕,腰部;不强 精致。 冲突。在编写冲突代码时,作者对 根据England等人的研究,调查公主的缺陷。 (2011)被标记为麻烦的特征;这些包括 胆小,不讲话,解决冲突,谁 参与制造冲突(合作伙伴/重要他人,朋友, 家庭,陌生人,公主)以及受害者是谁。 结果 如前所述,作者有兴趣探索 不只是迪士尼公主的关系,行为和 外观,还有迪士尼公主的形象 关于冲突。更具体地说,他们如何处理冲突和 他们在导致和解决该问题方面发挥了什么作用。这个目标创造了 研究我们第二个目标的切入点。而不是仅仅 着重于人物的身体表现, 调查他们与冲突的关系创造了机会 探索迪士尼公主在过去七年中的发展历程 几十年。为此,作者检查了电子表格中的 迪士尼公主参与冲突的方式。 在这种背景下,性别代表 检查此表示正在传达的内容以及 我们的社会。 人际关系 作者发现,在所有迪士尼公主电影中, 朋友和重要的其他人是最近出现的角色。友人 在12部影片中有7部被发现存在于整个影片中(58。 在整部电影中,还有12部电影中的6部 (50.父亲也是电影中的常客,他们是 根据我们的可见或听到几次(五次或更多次) 在12部电影中的4部中有编码表(33%,在3部中 这12部电影(25.母亲是第三常见的 “可见几次” 33.不可见“ 33% 而“简短提及”的广告中,最常见的是33% 发生。有趣的是,直到1998年的花木兰 母亲的代码从不存在更改为提及或可见 短暂地可见几次。这一发现对于 性别定型观念和母子关系的讨论 女儿。在这12部电影中,《勇敢传说》(2012)是唯一一部 妈妈收到了5码,意思是始终可见。最多 兄弟姐妹和导师的通用代码是0(66.这意味着他们是 不存在。 行为 最常见的情绪代码是幸福。十三分之三 这13位(100%的公主被描绘成一次或两次快乐) (尽管有12部电影,但由于《冰雪奇缘》有13部公主, 二。在这13位公主中,有11位(84%经历过悲伤和恐惧,其中8位 (61%的人生气,7(53%的人情绪受控)和6 (46%的人表现出情绪失控。 英格兰等。 (2011)表现出情感是女性的特征, 而且肯定是所有迪士尼公主都展示过的。 此外,作者认为哭泣时会崩溃,这是 编码为失控也是女性特征。 电影进展中唯一值得注意的趋势是 迪士尼公主从《沉睡》开始的30年中断后 1959年的《美丽》和1989年的《小美人鱼》收场 更大范围的情绪。从爱丽儿开始,迪士尼公主 随后是美女,茉莉花,风中奇缘,花木兰,蒂娜,长发公主, 梅里达,安娜和艾尔莎。在这些迪士尼公主中,有7名展示了 被编码的所有四种情绪(愤怒,恐惧,幸福,悲伤)(70。 没有表现出全部4种情感的3位公主 其中至少3个30年休假前的迪士尼公主-雪 怀特,灰姑娘和极光只表现出4种情绪中的2种 为这项研究编码。这种转变说明了描绘趋势的趋势。 作为女性刻板印象的情感表现仍然是 迪士尼公主的画像。 对于兴趣爱好/活动,有11名(85%的公主被认为从事 根据我们的定义被视为女性化的活动或爱好 前面提到并从England等人得到。 (2011年。第二名 爱好是描绘为在户外从事爱好的公主 (61. 13位公主的46%爱好中有6位被编码为 在室内被认为是男性的,这里的趋势是没有 公主在小美人鱼之前表现出男性爱好。这是 与英国等人一致。 (2011)的发现。下一个 行为,作者将力量,暴力和勇气编码为三个 根据England等人的代码。 (2011)通常被认为 男性特征。 13位公主中的10位(显示77% 虚弱,而13个中的9个(69%显示力量)。此外, 13位公主(46%未参与任何暴力行为,其中4位 13(31%的人参与了几次或几次暴力行为。所有 2000年代的公主参加了某种形式的暴力行为。什么时候 变得很勇敢,结果发现13个国家中有8个(61% 整部电影中的公主都很勇敢; 13个中的5个(38% 时代13人中有3人(愚蠢地占23%,不到1% 勇敢。唯一没有勇气的人是白雪公主。 外观 大部分迪士尼公主(6)都有棕色或黑色的头发(46%和 其中有5位公主是金色的头发(38.他们的衣服大部分是 女性(61.另外,发现他们的衣服还 就覆盖率而言比较保守,占54%,但拟合度也非常高 (46.在编码身体类型时,作者发现公主是 主要表现为娇嫩(77%且曲线优美(69.六(46%公主) 底部大,有5个(38%的乳房大。 冲突 内容分析数据表明,公主们的 排名第一的缺陷是,他们的行为没有想到10个(77% 公主表现出这种品质。发现时间到了 为了解决冲突,该决议是她无法控制的 经常(13位公主中的12位-92%,而且是在帮助下完成的 一个男人(在13位公主中,有10位是77岁。但是,有9位公主(占69% 负责解决冲突,其中7(54% 在朋友的帮助下。美女与野兽的美女是第一个 迪士尼公主将参与解决她的冲突。那 据说,有11位公主(85%参与了创建 冲突。但是,在12部电影中,有10部(83%的朋友是 造成冲突的原因,在12部电影中有8部(67% 他们的家人是责任方。最后,当探索 角色受害,所有13位公主(100%都被描绘成公主) 一次或多次成为受害者。公主的家人 第二个最有可能被描述为受害者的人(13-77人中有10人。 13位公主的46%朋友和13位公主的54%的朋友中的7位 其他重大受害者。 讨论区 这项研究得出的结论是女性气质的一贯描绘 迪斯尼公主特许经营所传达的信息仍然正确。公主们 是具有运动能力的精致美丽的生物( Rozario,2004年; 1997年6月; Lacroix,2004年。此外,它被发现 父亲在大多数情况下扮演着重要的角色 公主的生活与其母亲相比,但父亲却 第三重要的他人和朋友。这继续 迪斯尼公主的父权制斗争永存 发现自己。父亲通常在那里,尽管大多数人无能为力。 时间和母亲通常不存在。相反,母亲的角色是 降级为继母或邪恶女王,他们通常是 这个电影。 Do Rozario(2004)认为,这种共同的刻画转向 争夺统治权的女性角色 王国,这通常是电影的最终结果。话虽如此, 这些刻板印象在迪士尼最新系列中较少出现 公主电影,《公主与青蛙》,《魔发奇缘》,《勇敢传说》和《冰雪奇缘》。 母亲在蒂亚娜(Tiana)的生活中占有更多的地位,不是邪恶的 恶棍。另一方面,长发公主有两个母亲,她的亲戚 母亲和冒名顶替者担任邪恶的恶棍。作者发现 父母在《勇敢传说》中有平等的放映时间。梅里达 挣扎于母亲的期望,最终出卖了她 (她的母亲变成了熊。但是,梅里达最终重建了 她与母亲的关系并为挽救母亲的母亲而战 生活。在这场冲突中,我们仍然看到两个人之间的斗争 妇女-母亲和梅里达。但是,这场斗争得以解决, 原谅实际上,《勇敢传说》是唯一一位有母亲出席的电影 始终。安娜和艾尔莎的母亲在 电影的发展,她也不被认为是邪恶的或一部分 冲突,除了意外死亡。类似于梅里达和她 母亲,艾尔莎(Elsa)和安娜(Anna)必须共同努力,以解决 故事冲突,打破了普遍的迪士尼刻板印象 女人互相对抗。 在对冲突的探索中,研究人员很感兴趣 在观察与缺陷相关的缺陷之间的关系 公主(不假思索地行动,不了解她在社会上的地位, 嫉妒)及其在创建和解决问题中所扮演的角色 冲突。必须指出的是,没有一个公主表现出 嫉妒的缺陷。该代码是由主要作者在 与本科生的几次非正式对话,建议 嫉妒肯定是迪斯尼的刻板印象 公主的特征和女人味。两者之间明显的脱节 现实和感知是未来研究要牢记的事情。 但是,迪士尼公主在表演之前还没有学会如何思考。 尽管我们为两部最新电影《冰雪奇缘》和《勇敢传说》表示赞赏,因为 公主表现出独立性和力量,这是 故事源于他们缺乏思想和轻率的反应。 梅里达对她的母亲很生气,因此把她变成了熊。艾尔莎 在不知不觉中冻结了她的整个王国,无法控制自己的情绪 或权力。只有三位公主没有表现出这个品格上的缺陷。 结果没有趋势。此外,作为 冲突的探索,作者有兴趣探索 电影中的角色受害。在所有背景下 为此,作者牢记如何创建性别角色, 由公主的描绘来维持。 每个迪士尼公主在某个时候都被描绘成受害者 或他们电影中的其他影片。这意味着公主继续是 过去80年来一直处于困境中的少女(Reznik, 2012年。当然,受害的性质在每个国家都不同 电影。还必须指出,受害的严重性 每部电影的拍摄范围都不尽相同,是 在《花木兰》中,美女与野兽陷入了战争的阵痛。的 研究人员未针对持续时间或范围进行编码 受害,只有在任何时候迪士尼公主是 某物或某人的受害者。将来,值得探索 与公主相比,公主度过受害者的时间百分比 他们成为女英雄的时间百分比。公主不是 电影中唯一被描绘为受害者的角色。的 公主的家人成为某事或某人中八分之一的受害者 电影和公主的朋友以及其他重要人物 几乎一半(n = 5)的电影也是受害者。 显然,受害是迪斯尼流行的主题 公主专营权。鉴于 电影的总体思路来自暴力程度更高的兄弟 格林童话(Baker-Sperry&Grauerholz,2003。 公主不是电影中唯一的受害者,而是受害者 比其他字符频繁得多。当然,这可能是由于 迪斯尼公主也是主角。 话虽这么说,但最重要的是他们没有 只是他们自己故事中的受害者,但他们通常也是 煽动冲突并随后负责解决冲突的人 冲突。这意味着尽管公主继续长存 遇险叙事中的少女,他们也在破坏叙事中发挥作用 成为自己的女英雄它们不仅重要 能够扮演这些矛盾的角色,但同时也是迪士尼公主 如果没有迪士尼公主作为受害者,女主角就不会存在。所以, 尽管我们看到迪士尼公主负责她的冲突,但这 冲突总是因她而发生-她正在清理自己的混乱状况。 这种并置使得女性性别定型观念永久存在, 迪斯尼从公主身上获得最大的情感 公主解决自己的冲突并自救的能力。 13位公主中有10位直接负责创建 冲突使她成为受害者。这三个实例何时 灰姑娘,花木兰和风中奇缘并非如此。这个 研究没有探讨缺陷是否与主要缺陷有因果关系 公主之间的冲突,虽然这将是一个 值得进一步研究的有趣领域。话虽如此,公主们 也积极参与各自的解决方案 冲突。 13位公主中有9位帮助解决了一场冲突 方式或其他。此外,内容分析表明, 公主的决议是他们无法控制的。风中奇缘 然而,蒂安娜(Tiana)控制着他们的解决方案。 13个中的10个 公主的主要缺点是无所作为, 灰姑娘和蒂娜。这种缺陷与性别的内在联系紧密相关。 在迪士尼公主系列中进行了沟通,因为作为受害者 电影中的公主总是以某种方式归咎于一切 最终会出错。因此,我们看到该少女陷入困境 迪斯尼公主特许经营中的叙事活得很好,因为 最新的公主(尽管在解决问题中发挥了作用) 仍然参与了主要冲突的创造 电影。 有趣的是,在我们拥有迪士尼公主的时代 乍看之下,艾尔莎(Elsa)和梅里达(Merida) 迪士尼公主,我们仍然可以轻松将其归类为受害者。什么 我们在这里看到的是公主们获得了相当多的技能, 权力,甚至自治,但他们继续成为他们的受害者 错误。这个伪进化似乎指向的是 重新包装迪士尼公主以显得结实,有力甚至 独立。但是,故事情节真的发生了变化吗?公主们 继续成为每个故事的受害者,他们继续采取行动,没有 思考,不知道他们的位置,并且大部分是 造成冲突的责任。这意味着还没有 多年来,这些行动的倾向性发生了重大变化 在冲突方面。话虽如此,作为内容分析 说明,公主通常在解决 冲突。迪士尼公主在解决问题中发挥作用的想法 她的矛盾不是新的矛盾。除了百丽,它 自1995年以来,迪士尼公主一直扮演着重要角色 在解决故事中的重大冲突中发挥作用。在《冰雪奇缘》中 两位公主聚在一起解决主要冲突, 他们对彼此的真爱挽救了一天。有趣的是, 在电影中,他们将真爱与普通迪士尼混为一谈 叙事,认为它应该来自白马王子。相反,是真的 爱表现为姐妹般的爱,打破了魔咒并化解了 主要冲突。这打断了Do Rozario的故事 (2004)的发现,同时重申了公主们的 作为自己的女英雄地位。话虽如此,罪魁祸首的主要罪魁祸首 冲突是艾尔莎(Elsa),是两位金发碧眼,精致, 运动能力强,无法控制自己的情绪。 虽然很明显,迪士尼公主专营权 在整个历史上继续延续着相同的性别规范, 一些规范已经改变,值得注意。其中最值得注意的 是迪士尼公主作为负责任的人的演变 为了节省一天。尽管解决冲突仍然没有她 控制的大部分,似乎有一个趋势 迪士尼公主在该过程中扮演着更大的角色。这说明了 迪斯尼公主专营权可以永久保留性别 妇女的定型观念作为较弱小,更具情感的性别,我们可能 目睹进展缓慢。继续探索这些趋势至关重要 从培养理论的角度。如果孩子正在学习 关于性别规范的观察(Gerbner,1998; Signorielli, 2001年),那么了解故事情节的内容和 角色在观看中的刻画,尤其是在 迪士尼电影受到广泛欢迎。 未来研究 迪士尼公主系列的特许经营权通过新的不断增长 电影库的补充。故事正在重述 重新呈现以适应更现代的理想,有必要进行分析 这些是否是较新的,看似更现代的描写 公主是真正的现代人。迪士尼公主系列有发展吗 它代表美丽和性别,还是继续雇用 传统约定?安娜和艾尔莎(Elsa)首次亮相迪士尼 公主特许经营给公主们带来了庆祝的热潮,公主们终于 可以照顾自己,坚强而自豪,但这是真的吗 对社会的描绘和代表了什么?他们还不是吗 父权制社会的受害者,他们试图通过 女性特征?尽管冰雪奇缘强调姐妹 爱过浪漫的爱,公主仍然被描绘成 情感,精致的生物在中央冲突中发挥了作用 电影的。未来的研究可能会探索父母在什么方面的作用 电影正在交流有关性别角色的信息,以评估父母是否 充当电影之间以及儿童观众如何建构的调解人 他们对性别角色的理解。随着电影继续 发布后,我们必须关注公主在性别角色上的演变, 特别是与冲突有关,观察这些故事如何以及是否是 变化,这对正在看他们的孩子意味着什么。 未来的研究还可以探索如何通过以下方式产生商品 这些电影补充了电影中描绘的性别角色。 研究表明,今天的迪士尼公主 继续延续1937年《雪》的类似性别定型观念 白色。尽管似乎正在发生转变,尤其是在现代 公主,学者们应该继续研究这些表现形式, 它们有可能影响新一代的年轻女孩, 他们对性别的了解。 参考文献 Baker-Sperry,L.Grauerholz,L.(2003年。普遍性 童话中女性美理想的持久性和持久性 的故事。性别与社会,17(5)711-726。 土井:10。 1177/0891243203255605 Coyne,S.M.,Linder,J.R.,Rasmussen,E.E.,Nelson,D.A. 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